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颠覆女团选拔标准,《少年之名》能在“姐姐”浪潮中差异化生存吗?

摘要: 《少年之名》显然在制作思路上做了颠覆性创新。

图片来源@优酷少年之名微博

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国内练习生储备锐减,舞台小白与“回锅肉”成为选秀主力军,市场饱和、人心浮躁,即便身为2020年男团选秀独苗,《少年之名》也并未享尽“天时地利”,若要在拥挤的选秀赛道上成功突围,仍需打破固有思维,在节目模式及内核上推陈出新,在同质化竞争中走出一条风格之路。

《少年之名》显然在制作思路上做了颠覆性创新。当《创造营2020》实力先行,展开最强歌担舞担battle战,《少年之名》则并未把实力当成最为重要的选拔标准;当《乘风破浪的姐姐》反叛年龄焦虑,打造逆龄女团,《少年之名》则强调“少年感”为成团的必备要求。

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“少年感”是敲门砖,舞台经验是试金石

hewei“shaonian”?

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少年百态,在千百个人眼中有千百种模样。彩票平台当“姐系偶像”强势崛起,占据独一无二的选秀赛道乘风破浪时,《少年之名》强调的“少年感”价值观是否与其背道而驰呢?

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但正如彩票平台所见,偶像选秀综艺从来不是《青歌赛》,不是《好声音》,更不同于任何一档舞蹈竞技节目,相比“艺”,它更是“人”的节目。彩票平台101系选秀,将一百位左右的素人少男少女或是曾经有人气的出道偶像的练习表现制作成综艺播放,通过舞台与粉丝互动,积累人气,最后人气最高的十位左右练习生成团出道。介于此,101系选秀出身的偶像们短期内“养成”的意义更加重大。

《少年之名》实则是将“实力”这一名词以更加多元化的方式体现,即将“性格魅力、艺能潜力”等方面一直存在于选秀规则当中,但并未拿出来公开审视的选秀逻辑放大了而已。《少年之名》的制作思路看似颠覆,实则是依照规则,顺应现实。

当学员苏勋伦和胡文煊带来了练习了两三个月仍错漏百出的表演时,张艺兴严肃地说,“人生没有淘汰,只有转换舞台,但你永远拿不到自己核心竞争力的时候,依旧是被淘汰”;当学员阳兵卓拥有了一个舞蹈展示的机会时,呈现了上一个节目的主题曲舞蹈时,胡彦斌直言,“彩票平台不知道你中间这一年在干嘛,这样远远不够”。可见,节目在“潜力”发掘上,给学员提出了一定的要求与标准。

“回锅肉”的身份无妨,但在机会十分有限的选秀市场,如果仅仅是不断地自彩票平台重复,那只是一种资源浪费。而毫无表演经验的舞台小白,若能在短短两个月的练习时长里发挥出自彩票平台特点,亦能得到获得“进港区”的通行证,给予了他们更大的“试错空间”。所谓在现有选秀逻辑下,让舞台经验成为评定能力的标准。

《少年之名》注重“群像记录”,国产男团还能怎么走?

《少年之名》总制片人都艳表示,“《少年之名》并非常规意义上的男团选秀,而是一场青春实践。”因此,除了舞台呈现,节目花了大量的篇幅记录了选手的个人生活、性格,甚至是家庭,并非用大量的笔墨烘托更加有望出道的有实力的选手,而是以记录“群像”的方式,打造中国少年图鉴。

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因此当舞台小白出现在节目当中时,观众会对其有所质疑,是否对其他默默无闻的练习生不公平,当“回锅肉”出现在节目中时,观众会以更为挑剔的眼光进行看待,是否“捷径”走多了,不想回到专心练习,打磨作品的阶段。但这实则并非练习生们的过错,国内偶像市场仍旧以选秀平台推出这一条行之有效的道路,当选秀不是唯一出路,偶像类综艺能够将方向对准“偶像运营”,而非“偶像产生”,国内练习生的现状或许会产生翻天覆地的变化。

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